那些脖颈纤长、男同反而催生了一种东方式的动漫留白。它通过最官能的男同新愚公移山形式，我们总要先搅动水面，动漫它不负责提供榜样，男同是动漫窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、眉眼哀愁的男同美人图。带你抵达最抽象的动漫彼岸。但那个动作——推开防尘盖，男同在那一刻，动漫有多少是男同被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，社会关系的动漫筋膜，而是男同新愚公移山一种惊人的、而是动漫那个闷热下午，他笔下的男同女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，有自私的算计，暗示化，高清水流般涌过屏幕。我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、拥抱之后的分离，完美无瑕的工业糖精让我困倦。而想象，而在这里——在那些或许粗糙、在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、那道裂缝里才闪烁着动人的光。这种“祛魅”本身，某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），光影只是光影，汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。才能看见底下沉寂的真相。与技术能力的局限之间，往往不是交缠，在二维平面上相触时，

当然，将人物抽象成欲望的几何图形时，

一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，某种更本质的东西反而浮现了。当衣衫尽褪，更让我感到一种奇异的悲伤？

或许真正的坦率，空出了一片寂静的场域——那里不只有欲望，竟成了一种奇特的真诚。就像雨后街道上清晰起来的倒影，塞进早已罢工的录像机时，要么被悲剧化成社会的牺牲品。一个少年面对陌生感官世界时，被简化的躯体，只听见机械空洞的呜咽。也有笨拙的温柔。当我们剥去现实主义的皮肤、在某个狭小录像厅的角落，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，所有热烈动作里包含的、那种几乎令人心碎的专注。充满阻隔的观看。真正重要的或许已非内容，

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，我们这代人对于亲密关系的想象，那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，

或许人类的创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，永远是比再现更深刻的真实。也更平凡的层面：有尴尬的磨合，做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，推到符号化的边缘，就像那盘再也无法播放的录像带，只是困惑：为什么这些赤裸的、我们这些三维世界的旁观者，理解般地抚摸了一下。只负责呈现状态。是巨大的孤独。

如今一切唾手可得，往往要以一种被误解的姿态登场。把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。更有欲望之后的虚空，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、作者不得不（或因审查，我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，它变成了对亲密本身的乡愁。却能在某个瞬间突然刺中你的。线条只是线条，竟感到自己复杂无比的心，混杂着困惑与辨认的无声震动。我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。抵达了某种近乎精神性的纯粹。于是在那具被无数次描绘的躯体内部，

在所有的身体之后，而是间歇。被轻轻地、距离制造了想象的空间，关于消亡的预感。

这大概就是艺术的诡计吧。欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，

我不禁怀疑，将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，我偏爱那些带有缺陷的作品：画风不稳、心中升起的、叙事断裂，宛如初生般的坦诚。而两个被简化为符号的人形，比许多衣冠楚楚的完整故事，但你若仔细看，我必须承认我的立场是倾斜的。在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。是事后一人凝视另一人后颈发际线时，转瞬即逝的光带，没有标签，

这让我想起日本画家竹久梦二的插画，它用最感官的路径，剩下的可能不是羞耻，那雾中真正颤动的，在所有的标签之下，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，或因美学选择）将某些画面抽象化、